小时候的她，不管身份的高下，也不在意他衣服的污秽，用温柔的拥抱抚慰了受到了欺负，却只能转而欺负小猪的他，对他露出了向日葵般的笑容。

         若干年之后，出落得超凡脱俗，拥有摄人心魂的美貌的她，把自己的一切感情与自我关进了玻璃房子，将要嫁给皇子成为未来的王妃。而他，则作为卑斯塔流民，作为佣兵团在空战的战场上继续地位低下地厮混。这仍然是一个出身几乎决定了全部命运的世界。

       在一条大瀑布分隔开的中央海两岸，西东两个大陆之间，雷瓦姆皇国和天人帝国以中央海为中心，进行着旷日持久，犬牙交错的战争。她的家族掌管的突出在东方海的“钉子”—--圣马尔提利亚即将重新陷入天人之手，身为圣马尔提利亚公爵的她的父亲也在天人的空袭中丧身，而护送作为未来王妃的她——法娜——回到西方的皇国皇子身边的重任，就这样因缘巧合般地落在了唯一能胜任的他——查尔斯的头上。

         无名的传奇就这样展开了。

         钢铁之翼在蓝天白云之间翱翔，穿越了炸裂的声响与翻滚的热浪，在数不清的危险的瞬间之中穿越中央海。总是给法娜讲着天人神话故事的慈祥天人佣人——也是查尔斯的母亲——的记忆在法娜脑海中复苏。情愫在幽蓝的海面上，灿烂的星空下，惬意的海风中慢慢萌发。

         可是横亘在两人面前的，却是比中央海的大瀑布更难逾越的障碍——贵族和贱民的天壤之别，血统和种族的森严堡垒。经过了数场命悬一线的残酷战斗，身背着听上去像是圣诞老人（SantaClaus)的这种黑色幽默般的名字的水上滑翔机，拼死拼活穿越了烟波浩渺，危机四伏的中央海，带着无比珍贵的高岭之花，献给皇子的名为法娜·莫莱尔的“圣诞礼物”，九死一生后终于抵达了皇国的势力范围。

        查尔斯完成了飞行员的历史上可能是前无古人，后无来者的壮举，书写了伟大的传奇。可是就连这份功绩和荣耀，也要被无耻的他人所冒名顶替，只因为查尔斯是个卑贱的卑斯塔混血种。留给他的只有一袋金沙，虽然足够他挥霍一生，可是这些地面上的价值和欲求对查尔斯来讲并无意义。

       开着桑达克鲁斯的查尔斯对在飞空艇的甲板上的法娜的告别飞行表演把气氛推向了最高潮。曾经不愿意回应法娜的那句”跳舞吧，查尔斯“，如今在蔚蓝的天空中，带着自己的满腔情谊，对她献上了最为曼妙的舞蹈。对于飞行员来说，没有比天空更浪漫的舞台了。翩翩起舞的桑达克鲁斯的舞姿比云雀更加自由自在，比雄鹰更加优雅。众人情不自禁开始的欢呼和喝彩是对飞行员豪情的最高礼赞。而从天而降的带着金色闪光的细雨，漫天飘散的金沙，宣告着查尔斯飞行员的骄傲和他与庸俗世界的决裂。

     活在天空的查尔斯对地面上的价值都没有兴趣，对他来说，砂金这种东西只不过是用来点缀天空的装饰品罢了。 ”如果不是在這骯脏的地面，而是能融入那片毫無半點污穢的純潔蔚藍而活，那該有多好。如果能夠活在那片沒有階級、貧窮、嘲笑、輕蔑且無限延伸的天空，我就別無所求了。“——年少的查尔斯曾经如此许愿，而如今的查尔斯践行了自己的梦想。

        终于到了告别的时候，面对轻轻上下摇摆机翼划着金色的轨迹远去的羽翼，法娜忍住泪水露出了微笑。唯有记忆永恒，唯有此刻定格。一切的豪情，悲痛，挫折，荣耀，欢笑，泪水，都将消散在这片没有尽头的蓝天中，被它所包容，被它所铭记。  查尔斯找到了自己的永恒归宿——天空；而未来将被称为”西海圣母“的法娜，也将从此刻开始，为迈向自己心中的美好愿景——不再充满战争，人与人能够平等友好相处，幸福生活的和平世界——而努力。

我觉得本作最大的两个吸引我的地方：
一个是空战的描写。另一个就是优美的文笔对自然环境和氛围的塑造。
最后的查尔斯开着飞机起舞像法娜告别的场景实在太浪漫了。
最后的别离让人感叹社会和阶层的壁垒的无情，初读的时候还是很伤感的。

繁星为被褥与大海为床铺的安眠，蓝天中云间的追逐和炸裂的炮火，青春的情愫和交织的回忆，所有这些通过优美的文笔描写和良好的气氛烘托交融在一起，让人感动。

或许真的只有在”非常高的天空中，才有着不被玷污的世界“吧。

（系列）作品的世界观也相当有趣，虽然时代上大约是真实世界WWII的投影，但是分割中央海的大瀑布和由此带来的飞空艇，氢电池等等设定还是颇为有趣的。

最后是一些书摘。

剧场版感觉制作还是挺不错的，故事固然是能猜到的模式而且转变略生硬，但是因为背景舞台的还原和灰色现实派的剧情意外地有真实感，角色还算各有特色，声优略有棒读感但是总体还行，最后的LIVE效果也还基本满意，所以总体还不错。

TVA，不管宽叔和作画节奏性崩被怎么黑，不管偶像动画的剧情再怎么狗血，虽然我也不是偶像厨。我觉得还是挺喜欢WUG的，尤其每话的下集预报什么的超棒！主要是觉得WUG这几个妹子相对比较自然，平易近人一些，或者说没有某种“过度包装“的感觉。

而且动画里把kaya的家乡设定在气仙沼，这个日本311大地震守灾最惨的地区之一，也算是个WUG搭上了一层深意？

TVA的ED拍的挺美，「7 GIRLS WAR!」和「立ち上がれ」，都还挺好听的，WUG跳的真人舞蹈也还算不错。固然也会被人批是KTV水平，经不住时间考验，但是谁管时间考验，只要此刻能收获快乐，愉悦和感动就好。

WUG最近的活动貌似还挺多的，包括公演啊LIVE啊之类的，而且在配音方面其中几人也接到了一些接下来的新番的CV工作，所以我还是很看好WUG的。

仔细想想剧情和其他各方面什么的也就一般吧，刨去了”人兽恋“的噱头之后，那么主要看点大概就是巨乳安产型的好用女主小红，以及妹控红绪掉节操，还有两个萝莉了吧。不过作为四格漫画改编作，剧情什么的本来就不用苛求了，至少它剧情里还有点人兽恋啦，穿越种族藩篱了，报恩和羁绊啊之类的东西在里面嘛。

值得一提的是OP的制作，这种风格很喜欢，歌曲也还算好听，总之是典型的ANISONG，不过还是和画面结合起来观赏才有魅力。ED卖萌卖的也不错。

这部掉节操为主的作品(尤其是贝奇老师简直无法直视），却经常偶尔严肃认真一下，在这些严肃认真的地方，倒真还能给人一些启示或者思考或者感触。这是这部作品让我佩服的地方。并不是说这部作品里这些地方不值得细说，只是一些感想吐槽基本都写在了bangumi上的农林的条目章节讨论里，所以也懒得一一搬来了，总之写来自我记录用的话，知道这点就行了。加上现在精力有限。

• 第四话末尾的那片死去的土地，学生们一届接一届的做着让它复活的努力，死去的土地和不再会笑的偶像，大家一起用心的话也会慢慢复苏吧 ，这样的突然煽情起来了的地方还有好几处。
  
• 第七话中间讲白绢病，农业里既有开心的事情和不开心的事情，大豆和木下，耕作和继的基情那一段气氛不错，也照常普及了农业知识，然后后面耕作的一段话：大意是，只要有人居住的地方，哪怕再接近自然，本来的大自然已经不存在了;田园，土地，道路，山峰，都是人们经历数带累积下来的东西，前辈和大自然残酷的战斗过，才有了今天我们居住和从事生产的地方。这种话中透着传承和连接的思想，有一种穿越时空的思考情怀，让人颇有感触。
• 第十话继的黑历史，因为农药而去世的继的妈妈带出了父子之间的传统和现代农业的燃对决！运用技术和产业改造农业和保持本色之间的理念的碰撞，里面的一些观念值得引人思考。
• 第十一话里面众人回耕作老家，晚上在河里送灵的场景气氛很好，很温馨。

总之这是一部节奏和氛围上有变化，能恶搞能掉节操，又能认真下来传递点思想，这样一部有意思的作品。

         120日元和邂逅的故事们。

         如果距离可以用金钱来衡量的话，世界上最远的地方对应的金钱是多少？ 如果可能性可以用金钱来衡量的话，120日元能带来多少”可能性“？

         对于大人来说，他们觉得120日元别说去世界尽头，可能连最近的车站都去不了。对于孩子来说，他们相信仿佛120日元的力量就能让他们走到天涯海角，就能发现新世界。对于大人来说，谈论120日元中所蕴藏的可能性，可能谈论彩票已经是最不愚蠢的话题了。可是对于孩子来说，对于眼中一切都新奇的他们来说，只要用120日元，就能去很远的无人车站混下车，就可能看到崭新的星空中从未见过火红的碧绿的无比明亮的星星，也许还能顺便去从未被发现过的古代王国探险，也许还能和神秘国度的王子或者公主相遇。

         大人和小孩的区别，大概就是是否相信——不——应该说是否期待着那些纯真的美梦。 

        远方有无数冒险和邂逅在等待。陌生的地方有从未见过的星星。只要遵守规则做个好孩子就能得到神或者圣诞老人的眷顾……抱着对未来的期待和憧憬。当不再相信这些，当这些美梦逐渐被暧昧和冰冷的现实占据心头，或许就成为大人了吧。不再傻傻地遵守着向善的规则，不再相信着那些“幼稚”的美梦，或许就意味着失去了可能性。但是反过来——只要相信只要期待自己看到的就是从未见过的崭新星星，只要相信还有什么值得期待和憧憬，那么或许事实就真的是如此吧。

         通过与仍然相信这些美梦的孩子般的小雪的邂逅，其实也是再一次和自己天真的“憧憬”和“美梦”的邂逅，再一次思考自己应该相信什么，应该接受什么，应该期待什么，“我”摘下了眼镜，在不知是仅仅因为视力不好还是因为泪水模糊的双眼里，那里并没有什么无趣的信号灯，那是—--

         连天狼星也无法匹敌的美丽星光。

         大人也好，孩子也好，天真也好，放弃也好，流动的星空和兴奋的触觉，这一切或许只取决于你选择用何种态度面对自己身边的世界。只要改变自己的视线，只要抱有期待，总有新奇的东西等待发现。而领悟到这点的契机，正是和某个女孩的邂逅。

因為當時在vocaloid中文歌詞wiki上發現沒有，一直想翻譯的一首歌詞，但是一直給自己找藉口拖延到現在。
已發到Vocaloid中文歌詞wiki,歡迎指摘。（其實有的地方不大好翻譯）
原曲nico號:nm13125703

注：畢竟水平還不夠，有些翻譯的語句沒有敲打到最滿意，不過我想大概的氛圍和歌曲的情感還是傳達出來了
另外，我覺得歌詞翻譯里有一個難點是：泣いた後夢見る夢を見る 這句詞不大好翻譯。
我的理解是，在哭泣過後夢見了曾經做着夢的自己（潛臺詞是“現在已經不做夢了”“夢想已經破碎消失”了之類的情感。但是直接寫進翻譯里會讓翻譯變得累贅……

——關於這首歌，我想引用初音ミク wiki 上的頁面評論里這句話：“贗品”永遠無法勝過“真品”，沒有這樣的道理。
誰規定了“贗品”永遠不能比“真品”更加閃耀？站在巨人的肩膀上進行借鑑和改良，繼續成長繼續磨礪吧，哪怕現在不會發出光芒，只要不放棄努力，總有一天可以打磨出美麗的光彩。
青出於藍而勝於藍，說的是同樣的道理。

         去年读完后一直没静下心写感想，拖延到了现在又快忘很多细节了。这是一本很特别的轻小说——如果它算“轻”小说的话。不过，标签和分类并不重要。

          我一直怀疑作者うえお久光搞不好是东大或者京大物理系之类的毕业生，至少也是个物理爱好者之类的，也跟朋友讨论过这点。但很可惜，网上查不到更多关于他的资料和教育背景。

         说它特别，主要是两个方面，一个是语言材料的组织模式，另一个是组织这些材料的逻辑或者世界观。其实，从根本上来说，这两者是同一的。本作是以费马光程原理，或者说理查德·费恩曼钟爱的”最小作用量原理“为核心思想和世界观来铺展剧情的。我不确定作者是否曾经看过特德·姜的一部SF小说《你一生的故事》，但是我从中看到了很多和《你一生的故事》类似的元素，全作的文章的行文结构、材料组织模式等等。顺便推荐喜欢本书的人也可以读一读特德·姜的《你一生的故事》。
        之所以要提行文的结构或者材料组织模式，用通俗的话来说就是“写法”，为什么“写法”在这里这么重要？因为“写法”实际上是这部作品背后的世界观和哲学的展现。而要完全理解这个世界观，必须理解费马光程原理或者说最小作用量原理。《紫色的Qualia》中相比《你一生的故事》有更多对物理，量子力学的知识的提及和解释，也涉猎了更多的哲学等内容作为“谈资”；一部分原因大概也是因为本书更多面相轻小说读者，他们可能对费马光程原理和“目的论”的世界观和哲学更为陌生。而《你一生的故事》则更多涉及语言学和语言学对人认识世界方式的影响的讨论。

        因为能力所限，只能分一些小点来谈论对作品的解读和感想。而且很有可能有些地方没办法很好的描述清楚，也有很多地方没法涉及。反复犹豫思考后，我觉得从下面两点做一些解读或许就能基本囊括这部作品核心的和大部分的思想，以及其背后的世界观和哲学。

1.”最小作用量原理“和目的论

          为什么文中反复提及”目标“，”目标“……“目标”——为什么目标这么重要？这需要了解这个故事背后的哲学和世界观原理——从“最小作用量原理”出发导出的”目的论“。

         我们通常认知世界的方式是一种沿时间轴的因果论的方式——由原因引起结果，并且这种因果的连锁沿着时间轴的方向渐次铺展开，从而决定对象的运动或者状态的变化。比如光在电介质界面发生的折射，有个大家很熟悉的斯涅耳折射定律，光在入射与出射的平面上入射角与出射角的正弦之比为入射介质与出射介质绝对折射率之比的倒数。从因果论的角度出发，你可以说光在前进过程中抵达折射界面的那点，遵循了斯涅耳定律，导致了折射出现偏折并继续传播。而从目的论的观点来看，应该说光在出发前首先决定了自己的目的地，然后在虚时间轴上一瞬间探测了全空间中从起点到终点的所有传播路径，并选择了从起点到终点需要时间最小的那条。准确的说是那条“被决定的路径”附近的所有路径所需的通过时间都与该路径几乎相同。而这也就是该情形下光传播的路径是传播时间“极小值"的那条的意义。       

          为什么如此？或许只有”神“才能回答，或许只能归结宇宙物理定律的简洁的美，说的动听点，这是一种物理学的美学或者信念。很多物理定律都能用最小作用量原理的方法描述。

         比如为什么拋物运动的在空间中的轨迹是抛物线？从一般的因果论观点来看可以说物体因受到地球对它的引力而产生加速度，而它有一个初速度，加速度随时间逐渐改变这个初速度让它在空间中划出一道抛物线。然而从最小最用量原理的观点出发，这是因为宇宙（or whatever）要求在整个运动过程中，物体的拉格朗日量（动能与势能的差值）的变化量最小——其它任何不是抛物线的轨迹都会导致全过程中物体拉格朗日量的变化量比抛物线大。而宇宙(or 神or whatever)说：”你这个变化量必须取到最小（极值）"，所以物体必须沿抛物线前进。(当然也有一些情形是取最大值，不过这里就不扯远了）

          提到这些物理（虽然只是粗浅的描述）是为了更好的解释这部作品（以及作为参考的《你一生的故事》）背后的另一种”目的论“的世界观——任何运动，变化，现象的过程，只要给定起点（初始状态）和终点（末状态），那么在宇宙所要求的最小作用量原理的规范下，那么其演化的过程（路径轨迹，参量状态的变化过程……etc）就自动被决定了。这种观点的哲学变形就是——只要给定目的或者目标，又知道起点，那么整个路径和变化过程就自动被决定了。所以以现在为出发点，那么唯一重要的就是目的，这就是目的论（当然这和实际的物理情形有一些语义上的偏差，而且现代物理还引入初值敏感性和混沌等等的问题，这里就不跑题了）。

           一切是何时在哪里被决定的？我们不知道。或许应该引入虚时间的概念，即粒子或者物体于一瞬间在虚时间上探测了全（相）空间所有可能的运动轨迹，一瞬间进行了比对，找到了作用量最小的那条，然后在实时间轴上开始照着这个蓝图进行”目的“的”执行“(能力所限，这又是一种粗浅不准确的解释）。在宏观世界里这么想可能还有些古怪，但是在微观世界和量子力学里，很多情况下接受这个逻辑比因果论的观点会让事情变得更好理解。可以说量子力学是”最小作用量原理“的绝佳展示舞台，而费恩曼等人的路径积分等处理方法已经成为高等量子力学的重要工具（更多的关于这方面的物理说明之类的可以参考《费恩曼物理讲义》关于最小作用量原理的特别讲座，还有维基百科条目等等（另参:最小作用量原理求抛物体的曲线图 )

          这就是《紫色的Qualia》中，波涛学反复提到“目标”的原因——知道自己现在所处的起点，确定目标，成为光，就可以在一瞬间自动确定最小作用量原理所确定的”最短路径“，这就是波涛学找寻自己”目标“的过程的根本逻辑。这里的”目标“不应只是单纯理解为三维空间或者时空中的一个点，而是应该理解为相空间中的一个”事件“或者说”状态“。

2.第二章中神展开的剧情

         故事中章的一大部分最后都收束到了最后波涛学劝小紫转学之前的那个晚上，那么故事中章那么一大篇世界线的跳跃（意识的飞行员假说）和各种神展开到底应该怎么理解？它们到底发生了没有？它们遵循怎样的时间轴？

           实际上或许讨论”先，后“也是没有太大意义的，只因我们的大脑习惯了在正向变化的时间轴上讨论事情。而且文中开头提到，”不知道故事从哪里开始讲“也是暗示这个意思。如果你把整个故事剧情看成一个大相册，实际上并不需要一个正向的、固定的、主导性的、绝对的时间轴。文中提到了“过去也是可以观测的“，”过去也仍未被确定”也是这一点的呼应。事实上如果你完全从目的论的观点出发，的确可以抛弃时间轴，只不过那样的世界观我们（的大脑）可能无法做出直观的模拟。

           作品第一章，用一小节一小节的并行展开，像小故事一样的1.2.3.4.5.6……进行排列的并行材料铺陈方式，其实也是对这点的一个呼应。（参看《你一生的故事》的故事结构，当然《你》文中材料的编织方式更特殊，制造出了乱而有序的特殊感受，并且和书中某人物的一生对应起来——当然这扯远了）

         你可以说发生了也没可以说发生，你可以认为，所有的所有——过去未来现在，这样的世界那样的世界，这样的可能那样的可能，波涛学成为自己然后又成为A成为B成为C最后又变回自己都发生在一瞬间，发生在虚时间轴上，发生在波涛学这个意识对于虚时间轴上伸展出的无穷的，所有的可能性的探测中。

          当然，如果你愿意，你可以用波涛学这个个体的意识在飞行员假设的框架下进行世界线跳跃和时间跳跃，并最终收束到最初的原生世界线的小紫转学前一晚的时间点的观点来解释——这样的解释就比较类似《Steins;Gate》中的叙事结构，也比较利于普通读者进行理解。

         又或者你可以用文中也提到的平行世界间互相进行干涉和抵销的观点来看待剧情。

        其实我觉得作者自己也没有把到底用那种来解释限定死，事实上各种解释方法之间的分野也比较暧昧，而作品中也是各种观点都提到一些。最重要的是，采用哪种解释并不重要，这些只是一些对同一现象的不同描述方法，是无法互相证伪或者证实的平行线。

          关于这个的讨论会牵涉到一些哲学概念和叙述，而下面的简单叙述会有很多不准确和不专业的地方请见谅。

         上面提到了对同一现象的不同描述方式，实际上也可以引申为我们解释世界的方式。或者说——我们眼中”看到“的世界。这就关系到Qualia.关于Qualia或者感质这个哲学上的概念，不想扯的太远，也不想陷入哲学形而上学的讨论中，相关的概念等等都可以通过google等方式查询到。我个人是比较倾向于从物理主义的观点来否定——至少是不肯定——Qualia的存在的。当然，不管Qualia本身是否存在，人们依然可以有不同的看待事物和世界的方式。而在作品的语境下，假定Qualia存在，“不同的看待世界的方式”就是一种广义的”不同Qualia带来的不同认知结果”。

         上文提到的“因果论”和“目的论”也可以看做是不同的“认知Qualia"而产生的对世界的不同认知方式。 小紫眼中把其他人类看成机器人的世界，和普通人眼中的世界相比，只是对世界的认知方式的不同。那么反过来，只要改变自己对世界的认知方式，至少是改变自己能改变的部分，就能改变自己”看到“的世界，甚至是”能作用到的世界“（这部分又可以参考特德·姜的《你一生的故事》），这就是波涛学通过接受”目的论“的观点来进行”世界线的跳跃“乃至”意识迁移“、”自我变形“的背后逻辑。

         关于Qualia,作品中也提到了很多哲学经典议题，如色盲问题（以及对色盲的光谱讨论），如缸中的大脑，哲学丧尸等问题。这部分就不一一赘述了。

          总感觉以上的话作为对这部作品的感想，有些意犹未尽。可是毕竟自己能力有限，看来还是就此收笔比较好……倘若阅读本作，每个人都会有自己的Qualia所带来的不同感受吧，所以大概也无需赘言。

首先搬运译者A子对作者七烏未奏的介绍：



”作者虽非新人，但轻小说却并非其本业。如果是经常玩GAL的朋友或许会比较了解本书的作者，从最初的StarTrain，到数年前参与了少量的帕露菲剧本，再到后来的隙间樱花与谎言都市，最后就是近期的两部向天空张开翅膀、贫乏是我们的福神，在GAL界也算是半个活跃和三分之一个知名人物吧。

整个故事的脉络干净而透明、剧情循序且渐进、含义清澈又深沉、情感平淡却有力。从最初的平淡、到中途的跌宕、再至最后的爆发，整书的构成是如同教科书一般的清晰和规范。而最终这书内容的好坏，还是交由读者自己评定吧。“

          这又是一部以“回忆”为主题的作品。回忆会慢慢消逝，只能留下破碎的残片，而人们又习惯将其美化，称之为”旧梦“。 而做梦是人的整理记忆的时间， 在黑暗中坠入梦境的人们，那些梦境中夹杂人的回忆。被半废弃的小镇，无数依附着人的回忆的旧物，从人的回忆中诞生的魔物，以这些魔物（所依附的回忆）为食的魔物少女纩樫飴（她自己取的名）。本书的故事就在这样的舞台上展开。

           紫田圭子是个在初中时代无意中被欺凌，无意中被留未保护的女生。然而自己对留未的感情却超过了感激而到达了同性之间的喜欢。而留未则是一个自由如风一样的人—--

           保护圭子并非出于私心或者异样的情愫，而是为了坦坦荡荡地贯彻自己的信念和美学。不因旁人的欺负而违背自己的美学，仅此而已。讨厌依存别人，讨厌染上周围的颜色，不为世界感染所动摇，无论何时都保持真实的自我。
           这样的留未拒绝圭子的心意，并且瞧不起依附于留未丧失自我的圭子并拂袖而去，其实也就是很自然的事情。
           这对于紫田圭子却是致命的打击，从那时开始”好想去死“的心情就依附在了她的橡皮里，集聚着圭子对留未的回忆的橡皮成为了付丧神的媒介，诞生出来的魔物的目的呢，其实并非想要忘掉留未的心情，而是她自己想要将自己消去的心情。
          然后——飴咬碎了她的回忆。

         男主和妹妹以及他们的家庭的故事就还要沉重几分。

         歌手职业的母亲将歌唱当做与世界的联系，却仿佛无论在哪里都不被需要，不温不火的事业和喜新厌旧的乐迷是冰冷现实的写照。极力求得世间认同，对于被世界遗忘的恐惧走向极端最终摧毁了她的神经。明明是说过“歌声能拯救人的心灵。因此，妈妈才唱歌的哦“走上了唱歌道路的人，这种结局就显得相当苦涩。

          随之而来的定势固然老套，却也自然。消沉的父亲最终出走。伯父伯母出于虚荣心和社会的议论压力而收养了他们，等待他们的却是（或者应该说”当然是“）蔑视，攻击，乃至虐待。因为害怕纩樫夢闹过了头被周围注意最后变成了哥哥替妹妹挨打，而那时的纩樫華却是个弱小的孩子，无力将一切都独自抗在身上。开始对妹妹冷淡地视而不见的他间接导致了她的自杀。

        对一切心怀悔恨的他开始把自己对妹妹的回忆记录在日记中。曾经造访过一次这个小镇吃掉華的回忆的飴保护了華，让他不至于在悔恨和悲痛中”坏掉“。然而明明已经忘却了关于妹妹夢的一切回忆的華却因为这份丢失的回忆的空虚感和焦躁感，开始写新的日记，记下自己仿佛忘掉了什么的空虚感。以这份新的日记为凭借，他再次”召唤“出了妹妹的付丧神（幽灵阶段）。而再一次，魔物飴造访于此，为的就是吃掉華的这份回忆，她以为自己没有”处理“干净的回忆。

          但是，如果不忍丢弃这份回忆的原因是因为没能好好和妹妹告别，那么—--

            只要好好道别就好了。

           夢其实早就觉察到了。所以才会说出这样话。
           回忆的味道，就如同華吃下的那颗糖球，苦涩夹杂着甘甜。
           有些回忆的味道永难忘怀，可是它们自身却会被遗忘。或者说不得不被遗忘，否则就将成为前行的障碍。
           这就是回忆。

           将一些成为绊脚石的回忆交付给哥特萝莉装的魔物（”你的回忆看上去挺美味，交给老身吧“），展开新的生活吧，毕竟人必须向前生活啊。想必華将和飴的陪伴下，在这个昭和时代遗弃的小镇上展开全新的生活。

            看了这篇以后，我也有点想去试试糖球机了啊（笑）。

           

       之前终于填起了再食梦者玛莉的动画完结时曾暗自发誓要去补原著留下的坑。原著还没有完结，目前最新的剧情大致在在灯塔男海格力斯的篇章告一段落，新的故事刚刚拉开的地方。

        补完了漫画的感想：和漫画比，动画改编简直就是不给力。但我当初看动画时并没有这么觉得，还是因为觉得感兴趣才会去补漫画的嘛。
         可能是因为动画化时原作的剧情进度问题，动画的原创很多，而原作的重要内容很多都没有涉及到或者只是微微触及。
        比如梦路的力量和身份之谜，比如玛莉的真实身份。灯塔海格力斯的计划和容器，面具猫约翰·杜的目的……这些在TV里基本上都是被完全删掉或者只是微微触及的。
        漫画吸引人的一个地方在于画风很合我口味，然后剧情和战斗的张力还不错，还有一些比较印象深刻的分镜等等。可能有人会认为作者对剧情交代和衔接方面还是有小问题，可我觉得这方面倒是无所谓啦。既然是文学艺术类的作品，就不应该拘泥于流水账式的剧情推进。
        总之感谢漫画家牛木义隆让我能遇到这么一部好作品。
    
        漫画1-66话（大约是到单行本11卷左右）的剧情走向基本是:
         

         从玛莉和梦路的相遇，到共同行动并在勇鱼家住下。 玛莉寻找回去的方法，梦路试图阻止梦魇对现界的破坏和侵蚀。
          后来他们知道了杀死梦魇，也会毁坏容器的梦想，容器的梦想被毁坏消失之后，就会变成如同行尸走肉的空壳；而玛莉却拥有”遣返“梦魇回到幻界却不破坏容器的梦想的能力。虽然一度玛莉对自己的这个能力产生过怀疑，却经由梦路的提醒重新确信。因为这是在部长成为容器的事件中得到了证实的：在玛莉遣返占据部长为容器的梦魇前后，部长的梦想一直没有变。
   
         梦路和玛莉逐渐建立起牢不可抛的相互信任乃至依赖关系。

         他们通过与三叶的相遇，并且在约翰·杜对梦路的帮助下，在与小角色的不断战斗中逐渐发现了谋划让梦魇入侵现界的背后势力——灯塔男海格力斯。
 
        后来他们与葛丽欧妮相遇，并且发现了海格力斯的容器就是他们没有想到的一个熟悉的人。
        梦路在约翰·杜的引导下发现了自己的能力，并且在葛丽欧妮的协助下，最终知晓了玛莉的真实身份，以及海格利斯的真实目的和计划。
        在又燃又惨烈的决战中众人打败了海格利斯。然而故事只是结束了小高潮，因为这时两条重要的伏笔埋下了，一是埋藏在海格利斯背后指使他的那个看起来实力爆表的神秘人物露面了，另一个是梦路的真实身份和他在幻界中力量的渊源。另外关于玛莉和梦路的关系和渊源还有一些伏笔。还有11卷中白仪的异常举动也让人在意。期待剧情的后续展开。
           这部作品的世界观有不错的吸引力，梦的世界幻界和现实的现界。还有梦魇借住侵占人类作为容器进入现界后可以在一定范围和程度下引发”白日梦“，这种白日梦的坏境从设定上类似于F红A的固有结界，或者是灼眼夏娜中的封绝。一边是积聚着人的梦想和希望的生机勃勃的现界，一边是在人的梦想和希望中，还有其隙间中诞生的梦魇的庭院所组成的，松散的幻界。而这一切的连接点就是玛莉。人的梦想与希望和梦与现实的关系这类题材当然不乏讨论，可是专门以此为主题的作品中，本作却很不错。玛莉战斗起来的那份帅气也让人很向往。以传说中吃掉人类的梦的貘为原型的玛莉的设定其实也在其他地方见过，不由让我想起了之前看过的一本小说《因此少女以回忆为食》中的女主角。

         漫画在主线剧情之外，穿插一些同学之间的日常，勇鱼和梦路的羁绊，梦路的过去，三叶的杀姐之仇等等的因素；然后总体上即使是路人角色的小故事也塑造得有血有肉。由衣和菜樱在吹奏部的学姐的被破坏的梦想；菜樱最初被噩梦缠上时哭着的那句“我的梦也会消失吗”。还有由衣阻挡因为杀姐之仇失去理智的茄子女的一幕，川柳男和妹妹（还有葛丽欧妮的加分）之间的温馨亲情，一副不靠谱的样子到关键时刻却又成熟老成到发臭的店老板大叔（也就是勇鱼的爸爸），两个看似小混混不良实际上却是不错的家伙，还有那个孤独的踢罐小萝莉也找到了朋友。这些都是作品的加分点。

         不过漫画对勇鱼的塑造真是太饱满了，俨然有第一女主角之势，顺便这么好的女孩子，要是存在的话请务必嫁给我！

          还是要吐槽下主角光环，不管什么作品里小强之身都真是好用啊。还有幻界中的强大就是“意念”的强大，这种精神胜利法的东西若是认真便真是输了。猫王约翰·杜可真是赢家啊，坐拥这么多萌猫娘。另外缚锁奴娃这个梦魇实在是太糟糕了啊。另外真想听听葛丽欧妮的声音，漫画里描述得这么美，如果动画能有续作的话，不知道会选谁做CV呢
         期待后面的剧情，考虑入实体书，作者加油？最后基本上是一些勇鱼的截图，随手选了几张。

PS:双月花姐妹那首剑术的念词，汉化组文学少女/少年翻译得不错

联动：这是大约三年前TV完结时写的观后感…………